Recensione Crimson Peak

Semplicemente rosso...

Il nostro verdetto

Curioso ibrido tra fiaba cupa e horror cruento, il nono lungometraggio di Del Toro è sorprendente ma privo di sorprese. Grandi fantasmi, ma del Toro è capace di molto di più.

GamesRadar+ Verdetto

Curioso ibrido tra fiaba cupa e horror cruento, il nono lungometraggio di Del Toro è sorprendente ma privo di sorprese. Grandi fantasmi, ma del Toro è capace di molto di più.

Semplicemente rosso...

La recente storia del cinema di Guillermo del Toro è ossessionata da così tanti progetti a metà che diventa una specie di evento ogni volta che porta un film nei cinema.

Il suo ultimo, 2013 margine Pacifico , ha offerto brividi di successo tra robot e mostri, ma solo dopo che l'autore messicano era inciampato per Hobbiton per due anni prima di uscire senza un film da mostrare - non c'è da stupirsi che poi abbia quasi perso le sue biglie Alle Montagne Della Follia , un progetto che è ancora nel limbo. E con Pacifico 2 ora in uno schema di partecipazione, Picco cremisi dovrebbe essere motivo di festa.

Purtroppo la festa è solo a metà garantita, anche se il nono lungometraggio di Del Toro vede un gradito ritorno all'horror. Più di un decennio dopo Labirinto di Pan e Crono , si è parlato molto del fatto che questo sia il primo film per adulti del regista in lingua inglese (nessun robot che combatte i mostri qui).

Nonostante tutta la sua spietata violenza, romanticismo gotico e dirottamenti di case infestate, però, Picco cremisi lotta per eguagliare il vigore dei film in lingua spagnola del regista. A volte è quasi fantasma in confronto, un'eco inconsistente di quegli sforzi superiori.

Tuttavia, del Toro espone in modo efficace le sue azioni goth all'inizio. Incontriamo Edith (Mia Wasikowska) simile a una sgualdrina che incespica in una tempesta di neve, picchiata, pallida come uno spettrale, con le mani imbrattate di scarlatto. Un flashback ci invita nella sua infanzia, dove lo spettro sinistro di sua madre sibila un avvertimento: Beware of Crimson Peak. Tra la splendida cinematografia bagnata dalla pioggia e la struttura della produzione strutturata, queste prime scene spettrali d'epoca contengono accattivanti richiami alla grande storia di fantasmi di del Toro, La spina dorsale del diavolo .

Un po' audacemente, un netto cambiamento tonale del primo atto (segnalato da un'inquadratura dell'apertura di un libro di fiabe in classico stile Disney) spazza rapidamente Picco cremisi nelle sale da ballo e nelle dimore scricchiolanti di cupe fiabe. Prima della sua passeggiata nella tempesta di neve e ora nei suoi 20 anni, l'aspirante autrice Edith potrebbe avere un padre (Jim Beaver), ma è apparentemente una Cenerentola libresca, presa in giro dai personaggi sociali clownesci, presa di mira dal medico di Charlie Hunnam e sognando una vita rimossa da New York di inizio secolo. Oh, e vede i morti.

Che il suo Principe Azzurro sia l'inventore di cera Thomas Sharpe (Tom Hiddleston) è una svolta evidente, ma i suoi gesti romantici ispirano balbettii narrativi. Non può essere un errore che Edith si opponga al suggerimento del suo editore di aggiungere una storia d'amore al suo manoscritto - Picco cremisi è la prima volta che del Toro affronta una storia d'amore faccia a faccia, e il risultato è arrogante, ostacolato da dialoghi ingannevoli e una sequenza temporale accelerata che dà alla relazione poco spazio per respirare.

Uno spostamento intermedio nel territorio delle case infestate non aiuta. Il grosso problema è il mistero del film. Incentrato sul passato oscuro di Thomas e della sua minacciosa sorella Lucille (Jessica Chastain che canta Norma Bates), i colpi di scena sono segnalati all'inizio, le sorprese impantanate in cliché e melodramma.

Queste carenze narrative sono particolarmente frustranti data la forza della visione di del Toro. Indipendentemente da ciò che sta facendo la sceneggiatura, la creatività febbrile riempie ogni fotogramma, non ultimo quando Edith, appena promessa sposa di Thomas, si trasferisce a Cumberland, in Inghilterra, per vivere con lui e sua sorella.

Qui scopre la rovina fatiscente che è Allerdale Hall. Presto riceve la visita di apparizioni torturate e rosso sangue, che sono la sorpresa spettrale del film; una miscela abile e snervante di marionette reali e CGI. Nel frattempo, il set della villa – costruito ai Pinewood Studios di Toronto – è una meraviglia dell'ingegneria dei film horror; grande, claustrofobico, un mostro lamentoso che consuma i suoi occupanti.

C'è anche invenzione nella precisione meccanica degli sforzi di del Toro dietro la macchina da presa. Mentre il direttore della fotografia danese Dan Laustsen fotografa Allerdale Hall in verde palude e rosso fuoco (un omaggio al regista italiano Mario Bava), alcuni dei Picco cremisi Le scene più efficaci di tensione a gomito non sono segnate dal compositore Fernando Velázquez, ma dal monotono pompaggio di una macchina industriale per l'argilla.

Se i fantasmi sono davvero, nelle parole di Edith, una metafora del passato, la metafora si confonde un po' Picco cremisi . È una storia sul passato che si ripercuote sul presente? Dell'amore che conquista tutto? La rivoluzione industriale? Non è mai veramente chiaro, e mentre Wasikowska è una solida eroina, Hiddleston e Chastain sono incatenati da ruoli resi frustrantemente opachi dal mistero goffo. L'abilità artistica di Del Toro è sicuramente qualcosa da celebrare, ma c'è una cosa Picco cremisi è imperdonabile – semplicemente non fa paura.

Il verdetto 3

3 su 5

picco cremisi

Curioso ibrido tra fiaba cupa e horror cruento, il nono lungometraggio di Del Toro è sorprendente ma privo di sorprese. Grandi fantasmi, ma del Toro è capace di molto di più.

Ulteriori informazioni

Uscita nelle sale	16 ottobre 2015
la direttrice	Guglielmo del Toro
Protagonista	'Tom Hiddleston', 'Mia Wasikowska', 'Jessica Chastain', 'Charlie Hunnam'
Piattaforme disponibili	Film

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