Recensione Labirinto di Pan

Una ragazza disegna una porta magica con il gesso sul muro della sua camera da letto e la apre. Entra in una sala per banchetti, dove un mostro addormentato siede a un tavolo carico di cibo. L'Uomo Pallido (perché questo è il suo nome) non la nota; la sua testa deforme e bombata non ha occhi, solo una bocca sanguinante e due narici spalancate. La bambina si avvicina, terrorizzata ma coraggiosa. Dimenticando ogni avvertimento, ruba un boccone di cibo. L'Uomo Pallido si sveglia di soprassalto, sollevando i suoi occhi dal piatto davanti a lui. Infila i sbirri nei palmi delle mani e la insegue per i corridoi...

A volte anche gli adulti hanno bisogno delle favole. Pan's Labyrinth di Guillermo del Toro è il Grimm per adulti, il suo pantheon di mostri destinati a rimandare a scuola gli stronzi che si mordono le caviglie. È piacevolmente maturo, un pezzo di fantasia oscuro e maestoso pieno di satiri, rospi e fate che hanno più probabilità di trasformarsi in mantidi religiose rispetto a Campanellino. Immagina Alice nel paese delle meraviglie marinata nell'orrore per il corpo e l'insetto di David Cronenberg, il pittore spagnolo Goya (l'immagine cruenta Saturno divora i suoi figli è una pietra miliare) e l'illustratore vittoriano preferito di del Toro Arthur Rackham (cerca su Google... ne vale la pena).

Il regista messicano è stato uno da tenere d'occhio da quando ha debuttato con la curiosità dei vampiri Cronos nel 1993. Per molti è rimasto una presenza vaga, un nome difficile da pronunciare in bilico ai margini del mainstream horror/fumetti/fantasy: Mimic, Blade II, Hellboy. Pochi hanno visto la sua minacciosa e inquietante storia di fantasmi The Devil's Backbone, ma quelli che l'hanno fatto non possono dimenticarlo. Pan's Labyrinth potrebbe essere il suo sequel non ufficiale, un pezzo che torna alla Guerra Civile Spagnola per tracciare il male che fanno gli uomini... un male più disperatamente indicibile di qualsiasi fantasma soprannaturale o mostro mitico generato dall'immaginazione dello scrittore/regista.

Osservando le sanguinose conseguenze della guerra dal punto di osservazione all'altezza della vita della sua eroina bambina Ofelia (il dodicenne Baquero, stoico di fronte anche alle più bizzarre bestie burattini/CGI), del Toro divide l'azione tra realtà e fantasia. Quando si imbatte in un labirinto abbandonato nascosto nella foresta, Ofelia trova un fauno servile, Pan (Jones), che le dice che è una principessa degli inferi. Come ogni satiro che si rispetti, non ci si può fidare completamente di lui - le sue attenzioni sono intrise di minacce e un leggero accenno di minaccia sessuale - ma Ofelia accetta la serie di compiti che le affida di completare.

Ciò che stupisce in Pan's Labyrinth è la visione di del Toro, i suoi scarabocchi da taccuino trasformati in realtà mentre il team di produzione porta foreste infestate, mondi sotterranei e rospi giganti a una vita incantevole. Ogni momento fantastico gocciola di significato (e fango), una trama intrisa di freudiano che è intrisa del tipo di mito familiare dal libro di riferimento di Joseph Campbell (diventato il pacchetto di risorse dello sceneggiatore) L'eroe dai mille volti. Il suo mondo silvestre è tenuto insieme dal poco conosciuto Thesp Doug Jones, che ha fatto carriera interpretando parti di mostri (uno Yeti in Monkeybone, un Morlock in The Time Machine, Abe Sapien in Hellboy). Nel suo doppio ruolo di Pan e The Pale Man, Jones merita il plauso del nuovo Andy Serkis.

Il mondo di Pan può essere una fantasia oscura, ma non è neanche lontanamente inquietante come il mondo da cui Ofelia sta cercando di scappare. Lì, il suo patrigno, il capitano Vidal, tiene la corte, governando il suo incarico militare con una violenza viziosa e clinica mentre cerca di sradicare la guerriglia di sinistra. È il vero mostro di questa storia, un orco fascista schiavo del dominio in stivaletto del regime franchista. Mettendo le sue mitiche bestie accanto al ritratto del male di López, del Toro mette a segno il suo grande colpo di stato: sezionando l'orrore del fascismo sotto le spoglie di un film fantasy. Come in The Devil's Backbone, questo è un cinema horror/fantasy modellato attorno a un nucleo politico, l'avversione del regista per la criminalità di destra, il centro morale del film.

A volte l'FX e la fantasia dei fumetti sono a disagio con la politica, ma per la maggior parte funziona alla grande. Come i suoi amici - e compagni di emigrazione messicani - Alfonso Cuarón (regista di Children Of Men e co-produttore di Pan's Labyrinth) e Alejandro González Iñárritu (Amores Perros, l'imminente Babel), del Toro si impegna a ricaricare il cinema di genere con coscienza politica. Quando la polvere del 2006 si sarà depositata, Il labirinto di Pan sarà probabilmente uno dei migliori film dell'anno: uno squisito e oscuro carnevale destinato a srotolarsi ancora e ancora attraverso cervelli inquieti in molte notti insonni.

Una fiaba cruda e inquietante per adulti. La sua visione provocatoria dei mostri del fascismo e dell'infanzia racchiude un potere agghiacciante.

Ulteriori informazioni

Piattaforme disponibili

Film

Meno