The Purge: recensione sull'anarchia

Questa volta è guerra di classe...

Pubblicato con poca fanfara, l'originale Epurazione ha debuttato in pole position al botteghino statunitense e ha incassato quasi 90 milioni di dollari in tutto il mondo. Non male per un filotto horror dal budget modesto che – almeno in superficie – aveva poco più di Lena Headey, Ethan Hawke e un gancio assassino.

Quattordici mesi dopo, L'Epurazione: Anarchia rinuncia a Hawke e Headey ma mantiene il gancio: un'America del futuro che tiene sotto controllo i suoi cittadini consentendo loro di essere illegali per una notte all'anno. Laddove la prima foto limitava il suo caos a un sobborgo di lusso, il suo seguito lo porta nelle strade, immaginando un macabro libero contro tutti in cui innocenti indifesi vengono massacrati da bande di predoni.

Ehi, se questo non significa intrattenimento, non sappiamo cosa lo fa. Il problema, tuttavia, è che lo sceneggiatore/regista James DeMonaco sembra aver sviluppato alcune manie di grandezza da quando il primo film ha colpito paydirt. Cosa ha fatto Epurazione N. 1 era così agghiacciante l'idea che il vicino amichevole con cui potresti chattare al mattino sarebbe stato il sociopatico vendicativo che ti sparava al tramonto. Anarchia , ahimè, spreca il potenziale di questo scenario infernale, immaginando invece una società alternativa più fantasiosa in cui la sottoclasse senza un soldo diventa preda umana per ricchi indolenti.

Questa è una cattiva notizia per il solitario armato di pistola Leo (Frank Grillo) e per i quattro sconosciuti che prende con riluttanza sotto la sua ala protettrice: la mamma single Eva (Carmen Ejogo), la sua sfacciata figlia Cali (Zoë Soul) e due litigi sposati (Zach Gilford, Kiele Sanchez) la cui macchina ha scelto la notte sbagliata per andare in panne. Ma è una notizia peggiore per un franchise nascente che potrebbe fare a meno di sermoni così lanosi, soprattutto perché si crogiola nella stessa violenza che lamenta ipocritamente.

Preparatevi a bruciare, puttane ricche! urla Carmelo (Michael K Williams) mentre scarica una clip ad alcuni gargoyle danarosi. Francamente, questo è tutto il commento sociale di cui questo film ha bisogno.

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