Sono solo io o The Last Boy Scout è il miglior film di Bruce Willis?

Damon Wayans e Bruce Willis ne L

Damon Wayans e Bruce Willis ne L'ultimo boy scout (Credito immagine: Warner Bros.)





Se Bruce Willis fosse stato una star negli anni '40 e '50, sarebbe stato un punto fermo dei film noir: la scarpa di gomma dura e intelligente con un codice d'onore nascosto sotto un cinismo corrosivo. Sin City lo ha riconosciuto, scegliendolo come detective John Hartigan, stoico e sardonico. Ma è il thriller d'azione del 1991 The Last Boy Scout – scritto da Shane Black, diretto da Tony Scott – che fornisce il suo ruolo perfetto.

E John McClane? tu chiedi. Forse, se quattro sequel variabili non avessero lasciato il suo record così macchiato; il suo giubbotto sembra incontaminato in confronto. E poi, ho sempre preferito Scout all'originale Il duro .

In parte sono i tocchi noir sapienti, come P.I. Joe Hallenbeck fuma e beve e insegue un caso che coinvolge una ballerina esotica (Halle Berry), un partner morto, un paio di autobombe, un senatore corrotto e un gioco d'azzardo nella major league.



In parte è l'azione patinata (la partita di calcio sferzata dalla pioggia che diventa incredibilmente violenta, l'auto in piscina, la sparatoria con la pistola nella mano), magistralmente curata dal miglior cutter nel mondo dell'azione, Stuart Baird .

Ma soprattutto sono le battute da crackerjack battute tra Joe e Jimmy Dix (Damon Wayans), l'ex star del football caduto in disgrazia che si ritrova a guidare il caso. Il pericolo è il mio secondo nome, Jimmy sorride a Joe. Il mio è Cornelio. Dillo a qualcuno, ti uccido, arriva la risposta semiseria.

Il duro



(Credito immagine: 20th Century Fox)

Mentre Die Hard è confinato nella Nakatomi Plaza, Scout si guadagna il suo distintivo sconfinato attraversando Los Angeles: vicoli notturni, tutto vapore e neon e strade assolate. L'acqua è bagnata, il cielo è azzurro, le donne hanno dei segreti – chi se ne fotte? è il motto di Joe, ma Scott, un maestro stilista, ci regala tramonti arancioni e interni filtrati in blu.

È vero, c'è qualcosa di piuttosto aspro nelle relazioni femminili di Joe: sua moglie ha una relazione; sua figlia di 13 anni lo chiama regolarmente stronzo e stronzo – ma qui, come altrove, il tono è di eccesso di coscienza. Black e Scott stanno portando il noir all'ennesima potenza.



Pensa al Philip Marlowe di Bogie meno il codice Hays, oltre a sparatorie a doppio pugno. L'inferno, il fatto che l'intero film sia gloriosamente OTT lo rende glorioso, punto. o sono solo io?