Recensione di Transformers: The Last Knight: 'Spettacolo d'azione innegabilmente epico a scapito del personaggio, della logica o del vero dramma'

Il nostro verdetto

Ormai sai esattamente cosa aspettarti da un film di Transformers: uno spettacolo d'azione innegabilmente epico a scapito del personaggio, della logica o del vero dramma. Prevedibilmente stereotipato.

GamesRadar+ Verdetto

Ormai sai esattamente cosa aspettarti da un film di Transformers: uno spettacolo d'azione innegabilmente epico a scapito del personaggio, della logica o del vero dramma. Prevedibilmente stereotipato.

Inghilterra. I secoli bui. Il prologo di apertura di Transformers: The Last Knight potrebbe convincerti brevemente che la Parte 5 servirà qualcosa di molto diverso. Ma in poco tempo, il MacGuffin viene stabilito e le parti robotiche avanzano meccanicamente seguendo esattamente lo stesso modello di sempre. Quindi, mentre è probabile che i fan si rallegrino per l'esplosivo Bayhem messo in scena e i colossi impressionanti in CGI, in cinque film c'è poco da convertire chiunque non sia già impegnato nello stile sfacciato e muscoloso del franchise.

Aderire così strettamente alla formula significa che, come i film precedenti, inizia con forza, prima che i normali problemi diventino evidenti. Il suddetto prologo mostra come potrebbe essere un film medievale di Michael Bay (piuttosto fantastico, in realtà), mentre Re Artù, Lancillotto e i loro eserciti affrontano una legione di invasori barbari non specifici prima che intervenga un Transformer. È una sequenza divertente che stabilisce un bastone mistico come artefatto ricercato e onnipotente di questo film.

Salta in avanti di 1.600 anni e il simpatizzante dei robot Cade Yeager (Mark Wahlberg) vive fuori dagli schemi, fornendo una sorta di rifugio per gli Autobot erranti (buoni Transformer), mentre la guerra tra carne e metallo infuria. Cade prende una vivace spalla sotto forma di Izabella (Isabella Moner), ma scompare per la maggior parte del film, vittima del troppo denso elenco di chiamate del film.

Durante una delle tante scaramucce con i Decepticon (cattivi Transformers), Cade riceve in dono un talismano che lo porta all'attenzione dell'eccentrico signore inglese di Anthony Hopkins e del suo maggiordomo robot, Cogman. Ci vuole un po' per capire come si inserisce il professore di Oxford di Laura Haddock, ma data la durata di tensione vescicale del film, c'è tutto il tempo per lei per diventare cruciale per la complicata mitologia della trama.

Mentre le cose poco convincenti del 'prescelto' si stanno svolgendo, un Optimus Prime corrotto si propone di fare qualcosa di impensabile per salvare il suo pianeta natale e Megatron rimonta il suo equipaggio Decepticon, in stile Suicide Squad, in una sequenza divertente ma illogica che ostenta la serie' inosservanza delle regole interne.

Fedele alla forma, TLK mette da parte i suoi robo-protagonisti per mettere in primo piano gli umani molto meno interessanti. Stanley Tucci (uno dei Periodo di estinzione per fortuna) ritorna per fortuna in un breve ruolo alternativo, portando una tanto necessaria iniezione di divertimento che è una boccata d'aria fresca rispetto al resto dell'umorismo per lo più meschino.

I film di Transformers sono sempre stati a prova di critica ed è improbabile che TLK sia diverso. Ma per tutti coloro che non sono del tutto venduti sul concetto, è una sorta di test di resistenza, virare avanti altro calcio piazzato culminante proprio come sembra che dovrebbe volgere a una conclusione naturale.

Una generosa rifinitura del flaccido atto centrale avrebbe aiutato il ritmo, ma meglio ancora sarebbe stato spostare l'attenzione sui robot, e in particolare sulle loro controparti storiche, che avrebbero fornito una gradita tregua dalla monotonia di questa voce. Ma a giudicare da una rivelazione nella sequenza dei titoli di coda, siamo sempre più o meno allo stesso modo.

Il verdetto Due

2 su 5

Transformers: L'ultimo cavaliere

Ormai sai esattamente cosa aspettarti da un film di Transformers: uno spettacolo d'azione innegabilmente epico a scapito del personaggio, della logica o del vero dramma. Prevedibilmente stereotipato.

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