Recensione di Three Billboards Outside Ebbing, Missouri: 'Un film ferocemente intelligente e profanamente poetico'

Il nostro verdetto

McDormand è una forza inarrestabile in un film ferocemente intelligente e profanamente poetico che cambia marcia tonale a una velocità vertiginosa.

GamesRadar+ Verdetto

McDormand è una forza inarrestabile in un film ferocemente intelligente e profanamente poetico che cambia marcia tonale a una velocità vertiginosa.

C'è una scena a metà della straordinaria commedia nera/western moderno/thriller di vendetta di Martin McDonagh in cui due protagonisti litigano faccia a faccia. Gli occhi ardono. Sputo sta spruzzando. Ma poi la loro lite si interrompe clamorosamente nel modo più inaspettato e sanguinoso. Quello che succede, che qui non verrà rovinato, è allo stesso tempo orribile e mortificante e triste e cruento e diabolicamente divertente. Inoltre, la complicata pausa che innesca, sia negli spettatori che nei partecipanti, è interrotta da due teneri dialoghi che sono assolutamente strazianti.

Chiunque abbia visto il debutto del 2008 del drammaturgo britannico-irlandese Martin McDonagh In Bruges (ignoreremo convenientemente il suo seguito superficiale e complicato Seven Psychopaths ) saprà già che questo è uno scrittore/regista che può cambiare umore in un batter d'occhio . Ma il fantastico terzo lungometraggio Three Billboards Outside Ebbing, Missouri è un notevole balzo in avanti, aggiungendo compassione e profondità al mix instabile. Sono questi sapori, nonostante tutta la brillantezza ottonata in mostra, che indugiano più a lungo.

Al centro del racconto c'è Mildred Hayes (Frances McDormand), i piedi piantati, gli occhi accesi. Sono passati sette mesi da quando sua figlia adolescente è stata violentata e uccisa nella sua piccola città natale di Ebbing, Missouri, e la pista, secondo il capo Willoughby (Woody Harrelson), è diventata fredda. Mildred decide così di accendere un fuoco sotto il dipartimento di polizia assumendo tre cartelloni pubblicitari in disuso alla periferia della città e adornandoli con un messaggio a caratteri cubitali per far soffocare i poliziotti con le loro ciambelle.

Ma ecco la svolta: Willoughby non è un orco o un lunkhead (anche se lo stesso non si può dire del vendicativo ufficiale Dixon di Sam Rockwell), ma piuttosto un uomo intelligente e coscienzioso che è molto apprezzato dai cittadini che serve diligentemente. Sta anche morendo di cancro al pancreas. Niente di tutto ciò dissuade Mildred dall'alzarsi nella sua griglia in ogni occasione. Il tempo che hai impiegato per uscire qui a piagnucolare come una puttana, Willoughby, probabilmente qualche altra povera ragazza è stata massacrata.

Guardare McDormand e Harrelson prendere di mira l'un l'altro mentre sono armati dei dialoghi ornati e volgari di McDonagh è come ricevere una scarica di adrenalina al cuore. E un altro. E poi un altro, i loro scambi veementi complicati da un'amicizia che risale a anni fa. Entrambi gli attori sono al culmine dei loro considerevoli giochi, con Harrelson che porta cuore e dignità all'autorità muscolare di Willoughby, e McDormand che fa discorsi grandiosi che risuonano di rabbia, malizia e ostilità.

Ma il centro morale di Mildred è irreprensibile. In effetti, è una figura estremamente simpatica e profondamente comprensiva che comunque prenderebbe la tua comprensione e la macinerebbe nel fango. Dal ceppo pionieristico, è senza fronzoli fino all'osso. Qual è la legge su ciò che puoi e non puoi dire su un cartellone? lei chiede. Presumo che tu non possa dire nulla di diffamatorio e che tu non possa dire 'Cazzo'? Giusto? È una performance potente, la migliore di McDormand da quando ha vinto un Oscar per Fargo del 1996. Un secondo golden baldie è sicuramente nel post.

In lizza ci sarà anche Rockwell, che fa alcuni dei suoi migliori lavori con un personaggio meschino, fisicamente violento, razzista... e molto altro, dato che la scintillante sceneggiatura di McDonagh vira nuovamente direzione per ribaltare le loro ipotesi. Three Billboards è un film in cui anche i giocatori di secondo e terzo grado sono dotati di personaggi in carne e ossa in cui abitare - Caleb Landry Jones, Peter Dinklage e John Hawkes forniscono tutti un supporto eccezionale - e che si rifiuta di spuntare qualsiasi casella di sceneggiatura a meno che tale casella non sia allora regalmente capovolto.

Inizialmente configurandosi come un dramma della giustizia di frontiera pieno di saloon e pistole e popolato da cappelli bianchi e cappelli neri, si contorce, si agita e si capovolge. Ferma il film a metà e non saprai dove sta andando. Fermalo di nuovo a 10 minuti dalla fine e non sarai più chiaro.

Tale rifiuto di aderire alla formula è esaltante. Mostrando versatilità e virtuosismo in egual misura, McDonagh ha dato forma a un film che è crudele e compassionevole, nobile e brutto, divertente ed elegiaco, esibizionista e profondo. È uno studio della violenza, dell'autorità e del privilegio, del dolore e della colpa, della vendetta e del perdono, e si conclude nel modo più perfetto che si possa immaginare. L'unico modo in cui potrebbe, davvero, e un modo che il 99% dei thriller di Hollywood non oserebbe intrattenere.

Poche persone al di fuori dei Coen e Tarantino potrebbero creare un thriller così irto di brio. Non mancare, o dovrai affrontare Mildred Hayes...

Il verdetto 5

5 su 5

Recensione di Three Billboards Outside Ebbing, Missouri: 'Un film ferocemente intelligente e profanamente poetico'

McDormand è una forza inarrestabile in un film ferocemente intelligente e profanamente poetico che cambia marcia tonale a una velocità vertiginosa.

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