Recensione di Candyman: 'Un ibrido sequel/reboot che non ti cattura mai del tutto'

(Immagine: universale)

Il nostro verdetto

I commenti sociali taglienti e le trappole di genere eleganti creano un intrattenimento stimolante, anche se non ti cattura mai del tutto.

GamesRadar+ Verdetto

I commenti sociali taglienti e le trappole di genere eleganti creano un intrattenimento stimolante, anche se non ti cattura mai del tutto.

Nella tradizione del revival 2018 di Halloween Candyman (2021) è quell'insolito ibrido sequel/riavvio: un seguito diretto a un originale che scarta la continuità dei sequel esistenti (a malapena ricordati), pur mantenendo confusamente lo stesso identico titolo dell'amato originale.

Anche se questa versione spera senza dubbio di attirare una nuova generazione che ha meno familiarità con il film seminale di Bernard Rose del 1992 rispetto alla leggenda metropolitana che ha generato - sussurrare il nome Candyman in uno specchio cinque volte è diventato un punto fermo del pigiama party - è ancora tecnicamente un sequel .

Riprendiamo la storia in tempo reale, quando lo spettro dell'assassino dalla mano uncinata è stato in gran parte dimenticato e il progetto abitativo Cabrini-Green a Chicago è stato consumato da una distesa sempre crescente di appartamenti di lusso. È qui che incontriamo i personaggi principali: Anthony (Yahya Abdul-Mateen II), un artista che ha colpito un muro di mattoni creativo, e la sua partner Brianna (Teyonah Parris), una curatrice di musei in ascesa. Quando Anthony viene presentato alla tradizione di Candyman, la sua opera d'arte ottiene un nuovo gancio creativo, ma il mito lo consuma rapidamente.

La regista Nia DaCosta – il cui unico film fino ad oggi è il dramma indie lo-fi Little Woods con Tessa Thompson e Lily James, ma che da allora è stata scelta per il sequel di Captain Marvel The Marvels – scrive insieme a Jordan Peele, che è anche produttore. Come in quello di Peele Uscire e Noi, Candyman mette in primo piano l'esperienza dei neri negli Stati Uniti, intrecciando inestricabilmente la gentrificazione, la brutalità della polizia e l'appropriazione/mercificazione dell'arte nera con gli orrori fantastici della storia. È un veicolo estremamente adatto per esplorare tali temi, data la difficile situazione di Daniel Robitaille (Tony Todd) nel primo film.

Chiunque non abbia familiarità con l'originale riceve un'introduzione quando la leggenda viene ricreata tramite inquietanti ombretti (uno dei numerosi effetti visivi impressionanti), anche se un recente rewatch di OG Candyman è utile. La versione contemporanea di DaCosta e Peele sembra eccezionalmente attuale, ma spesso ha più da offrire in termini di idee e atmosfera di una trama soddisfacente o di paure durature.

DaCosta mantiene un tono di notevole terrore fin dall'inizio e mette in scena alcune uccisioni estremamente fantasiose quando l'uomo nero torna a inseguire dall'interno dello specchio. Alcuni orribili body horror – in omaggio a The Fly di Cronenberg – aumentano la sensazione di agitazione intestinale, ma, come il modo in cui il film espande la mitologia esistente, non ha del tutto senso, dal punto di vista narrativo.

Questo è il problema principale con questa nuova versione di Candyman: quando la logica interna è discutibile, è difficile sentirsi veramente coinvolti (e, per estensione, sinceramente spaventati). Nonostante la tensione e le solide performance di Abdul-Mateen (che continua la sua carismatica ascesa alla A-list) e Parris (che sta per tornare a lavorare con DaCosta per The Marvels), è improbabile che rimanga nella memoria o ispiri tante di quelle sfide del pigiama party basate sullo specchio - come l'originale.

Il verdetto 3

3 su 5

Candy Man (2021)

I commenti sociali taglienti e le trappole di genere eleganti creano un intrattenimento stimolante, anche se non ti cattura mai del tutto.

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