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La recensione di The Mule: 'Una soluzione scomoda per l'era Time's Up'
Il nostro verdetto
Sub-par. Se hai intenzione di vedere solo un film da star del cinema ottuagenario, scegli The Old Man and the Gun di Redford
GamesRadar+ Verdetto
Sub-par. Se hai intenzione di vedere solo un film da star del cinema ottuagenario, scegli The Old Man and the Gun di Redford
Il mulo potrebbe benissimo descrivere Clint Eastwood: caparbiamente fa il suo genere di film nonostante i suoi anni che avanzano e gusti sempre più antiquati. Questo, il suo 37esimo film come regista, condivide il DNA con alcuni dei suoi film degli anni '70 nel suo razzismo casuale, nella rappresentazione di donne come puttane o angeli e in un sistema di valori maschili basato sulla virilità.
Che potrebbero essere liquidati come i capricci di un'iconica star della vecchia scuola, o le predilezioni della vita reale del soggetto del film; in ogni caso, The Mule è una soluzione scomoda per l'era #TimesUp. Basato sulla storia del New York Times del co-sceneggiatore Sam Dolnick su un nonno che è diventato un trafficante di cartelli, il film segue le avventure del veterano di guerra e orticoltore Earl Stone (Eastwood).
Con i suoi beni mondani accatastati nel suo camion malconcio e un serio problema di liquidità che gli impedisce di concedere a sua nipote il matrimonio che aveva promesso, l'offerta di un lavoro di guida da El Paso a Chicago da parte di uno sconosciuto sembra troppo bella per lasciarsela sfuggire. Finché non si ritrova parcheggiato in un garage malfamato, circondato da membri di una gang armati di pistole e in possesso di un telefono bruciato. Anche allora, il penny non cade del tutto finché non si ferma e dà un'occhiata in una delle borse che sta spostando, proprio mentre arrivano un poliziotto e il suo cane spacciatore di droga...
Questa parte dell'agile narrativa di Eastwood è divertente e affascinante: guardare Earl che canta canzoni d'altri tempi mentre si muove in giro per il paese e schernire/sedurre i gangster durante i suoi pick-up and drop, mentre l'agente della DEA Colin Bates (Bradley Cooper) cerca di catturare il vecchio astuto folaga. Persino l'ormai standard cenno del capo di Heat - mentre presuntuoso e inconsapevole inseguitore si incontrano in una tavola calda e discutono di matrimonio davanti a un caffè - fa il solletico. Ma man mano che la posta in gioco aumenta, quella buona volontà si inasprisce quando Earl incontra il capo del cartello (Andy Garcia) e subisce un lutto familiare che richiede una redenzione immeritata per essere un padre e un marito assenti per mano di donne sante.
Questo è particolarmente sgradevole quando viene interpretato insieme a due scene diverse in cui Eastwood si diverte a fare sesso a tre semi-vestito con giovani donne senza nome, apparentemente progettate per mostrare cos'è un tizio Earl. È anche in questo terzo finale che la sceneggiatura e la performance sono esposte. Dolnick e il co-sceneggiatore Nick Schenk esagerano per il viaggio di un eroe e il commento sociale; una scena in cui un pilota messicano-americano pubblica statistiche sui decessi legati alla razza quando viene fermato è stonata.
Nel frattempo, l'affidabile Dianne Wiest dà la svolta peggiore della sua carriera. Tuttavia, Cooper e il collega della DEA Michael Peña fanno miracoli con i cliché, vendendo minacce maschiliste ai gangster e iniettando freddezza in ruoli che essenzialmente richiedono loro di andare in giro nel furgone di un idraulico.
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- Data di rilascio: Disponibile ora (Stati Uniti)/25 gennaio 2019 (Regno Unito)
- Certificato: R (Stati Uniti)/15 (Regno Unito)
- Tempo di esecuzione: 116 minuti
2 su 5
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